フィールドレコーディングの善し悪しは、収録ではなく編集でキマる。
これがオヤネンの持論。
これに異論を唱えるなら、測定マイク一本だけで勝負して、せいぜいサウンドスケープなんて騒いでいなさい。
今回は、ここ数回の記事のまとめとして、現状考えられる最良の編集を総括する。
なお、処理はすべてデジタル段に留め、アナログ処理は感性を加えるツールと割り切る。
※これまでの記事と重複が多いが、そこは悪しからず。

プラグインチェーン
一段目：インパルス処理
● 突発的なインパルスのカット
エンベロープシェイパーなど、音の出だしを調整するツールで対応。
使用ツール：Sonnox / Oxford Envolution
● 細かいインパルスのカット
精神衛生上必要な場合のみ。

二段目：波形の先端処理
なんらかの手段で丸める。
三次倍音でのオーバードライブが最適。
使用ツール：Plugin Alliance / SPL Machine Head
※オーバードライブのみ、音の膨らみはなし。

三段目：低域処理
リニアフェイズEQ（MS処理）でローカットと低域のモノラル化。
使用ツール：Softube / Weiss EQ1

四段目：高域処理
●クロース（寄り）なら減らす → DYN EQ / MBコンプで抑える
●風防などで減った場合は足す → DYN EQ / MBエキスパンダーで増す
これらは必要な場合のみ。
使用ツール：Softube / DEESS（減）・EXCITER（増）、Sonnox / Oxford SuprEsser など
※高域の位相シフトは時間軸への影響が少ない。

以上
すでにお気づきの通り、なにも良くなっていない。
これまでの記事でも伝えたとおり、保護するのは位相。
これでも異を唱えるなら、いっそのこと位相のことは一掃しなさい。

参考文献
エフェクターの教本
『新・エフェクターの全知識』安斎直宗（リットーミュージック）
このバイブルとプラグインの説明書を読み、音がどう変わるのかを掴めばOK。